videoprojecteur@julienesteve — Écran, support & lampe : 152 modèles comparés

Parce que ce ne sont pas les mêmes lumens, et c'est le piège central de ce rayon. Les fabricants d'entrée de gamme communiquent en « lumens LED » ou « lumens source » : la lumière émise par la diode, avant l'optique, avant la matrice, avant tout. Les marques établies communiquent en ANSI lumens, une mesure normalisée de la lumière réellement projetée sur l'écran, relevée en neuf points. L'écart entre les deux chiffres est considérable, d'un facteur dix ou davantage. Règle simple : si la fiche ne dit pas « ANSI », méfiez-vous du nombre, et cherchez plutôt une mesure indépendante. Un projecteur d'entrée de gamme de marque connue, annoncé quelques milliers d'ANSI lumens, éclaire réellement bien plus qu'un appareil affichant cinq fois plus en lumens source.

La question n'est pas « combien de lumens » dans l'absolu, mais « combien de lumière parasite ». Dans une pièce noire, volets fermés, quelques centaines d'ANSI lumens suffisent à remplir une grande image et les noirs restent profonds. Dans un salon aux rideaux tirés le soir, il faut passer à quelques milliers pour que l'image garde du contraste. En plein jour, avec une baie vitrée, aucun projecteur grand public ne tient face au soleil : c'est le combat perdu d'avance de ce produit, et c'est ce qui explique la déception la plus fréquente après l'achat. Deux corollaires : plus l'image est grande, plus la lumière se dilue et plus il en faut ; et gagner sur la lumière parasite — rideaux occultants, murs et plafond sombres, écran à rejet de lumière ambiante — rapporte davantage que gagner des lumens.

Cent pouces en 16:9, c'est 2,21 m de large. Le recul se calcule en multipliant cette largeur par le rapport de projection de l'appareil, indiqué sur sa fiche. En focale standard (rapport 1,2 à 1,5), comptez environ 2,7 à 3,3 m entre l'objectif et le mur. En courte focale (rapport voisin de 0,5), un peu plus d'un mètre. En ultra courte focale (rapport de 0,25 et moins), quelques dizaines de centimètres : le projecteur se pose sur le meuble sous l'écran. Mesurez votre pièce avant de choisir la famille — c'est cette contrainte qui élimine le plus de modèles, bien avant le budget. Et vérifiez le décalage vertical, le « lens shift » ou l'offset : un projecteur posé sur une table basse projette naturellement plus haut que son objectif, ce qui n'est pas un défaut.

Au plafond, c'est la solution la plus propre et la plus stable : l'appareil est hors d'atteinte, l'image est cadrée une fois pour toutes, et l'on ne se lève plus pour rien. En échange, il faut percer, faire descendre l'alimentation et le signal, et l'appareil se retourne — la fonction de projection inversée existe dans tous les menus. Sur un meuble ou une étagère derrière les spectateurs, c'est la solution sans travaux, à condition d'avoir la bonne hauteur et un support qui ne bouge pas quand on marche sur un parquet. Le trépied ou le support sur pied convient au nomade et se règle vite, mais chaque déplacement demande un recadrage. Deux conseils valables partout : évitez la correction de trapèze numérique, qui recadre l'image et fait perdre de la définition — préférez déplacer physiquement l'appareil ; et laissez de l'espace autour des ouïes, un projecteur enfermé dans un caisson fermé s'étouffe et raccourcit la vie de sa source.

Un mur blanc mat fonctionne, mais il diffuse la lumière dans toutes les directions et renvoie donc moins d'énergie vers vos yeux : l'image paraît plus terne, surtout sur les gris, et la moindre irrégularité de l'enduit se voit sur les aplats. Un drap tendu est la solution gratuite, mais le moindre pli se voit et le tissu laisse passer la lumière ; une peinture spéciale projection donne de bons résultats sur un mur parfaitement plan. Une vraie toile gagne visiblement en contraste, et son bord noir aide l'œil à percevoir des noirs plus profonds. Quatre familles ensuite, quatre usages. Le trépied ou la valise se déploie et se range — parfait en occasionnel et au jardin, mais la toile n'est jamais parfaitement plane. L'enrouleur mural manuel est le meilleur compromis en salon : il disparaît dans son caisson et la toile s'aplanit en pendant quelques jours. Le motorisé ajoute le confort et l'intégration au plafond, à condition de prévoir l'alimentation. Le cadre fixe, toile tendue sur châssis, donne la surface la plus plane, mais occupe le mur en permanence. Vérifiez enfin le format, le gain de la toile, et la présence d'un dos noir opaque. Pour un ultra courte focale, l'écran à rejet de lumière ambiante n'est pas une option de confort : sans lui, l'appareil perd l'essentiel de son intérêt en pièce éclairée.

La lampe à décharge (UHP) donne beaucoup de lumière pour un coût d'appareil contenu : c'est elle qui équipe la plupart des modèles lumineux d'entrée et de milieu de gamme. Elle dure quelques milliers d'heures, perd progressivement la moitié de son intensité bien avant de griller, et se remplace — c'est un consommable qu'il faut intégrer au budget, et dont il faut vérifier la disponibilité pour le modèle visé. La LED dure de l'ordre de 20 000 heures, allume instantanément, ne demande aucun entretien mais plafonne en luminosité : c'est la source des appareils portables et des mini-modèles. Le laser cumule la longévité de la LED et une forte luminosité, avec un ticket d'entrée nettement plus élevé. Sur un usage soutenu et plusieurs années, l'absence de lampe à racheter réduit sensiblement l'écart.

Les signes ne trompent pas : image qui vire au jaune ou au rose, luminosité qui s'effondre par rapport au souvenir qu'on en a, extinctions spontanées après quelques minutes, et surtout un voyant dédié ou un compteur d'heures dans le menu de l'appareil — c'est lui qu'il faut consulter en premier. Une lampe peut aussi claquer d'un coup, avec un bruit sec. Le remplacement est à la portée de tout le monde sur la plupart des modèles : trappe latérale ou inférieure, deux ou trois vis, un connecteur. Trois précautions : laisser refroidir l'appareil au moins une demi-heure, ne jamais toucher le verre avec les doigts, et remettre le compteur d'heures à zéro dans le menu. Attention aux lampes génériques très bon marché : elles existent, mais l'écart de tenue est réel et une lampe médiocre chauffe davantage l'optique.

C'est l'un des symptômes les plus recherchés du rayon. Les projecteurs DLP mono-puce affichent les couleurs successivement à travers une roue chromatique qui tourne très vite ; sur les scènes fortement contrastées — un sous-titre blanc sur fond noir, un générique — certaines personnes perçoivent de brefs éclairs rouges, verts et bleus. La sensibilité est très inégale d'un individu à l'autre : une bonne partie des spectateurs ne voit jamais rien, d'autres ne peuvent pas regarder un film entier. Si vous en avez déjà fait l'expérience au cinéma ou chez un proche, prenez du 3LCD, technologie tri-matrices sans roue chromatique, donc sans effet arc-en-ciel possible. C'est le seul critère de ce comparatif qu'on ne peut pas déduire d'une fiche technique : il faut essayer.

D'abord, sachez ce que vous achetez : beaucoup d'appareils « 4K » grand public ne disposent pas d'une matrice de 3 840 par 2 160 pixels, mais d'une matrice Full HD dont l'image est décalée très rapidement pour afficher plus de points que de pixels physiques. Le résultat est réellement plus fin qu'en Full HD, sans égaler une vraie matrice 4K — et les fiches emploient les mêmes mots pour les deux. Ensuite, la 4K se voit d'autant plus que l'image est grande et qu'on est assis près. Sur 100 pouces à trois mètres, la différence est perceptible sur les textes et les détails fins ; sur 80 pouces à quatre mètres, elle devient marginale. Enfin, méfiez-vous des appareils annonçant « compatible 4K » : cela signifie seulement qu'ils acceptent un signal 4K, qu'ils affichent ensuite en 1080p, voire en 720p. Pour un budget contraint, un bon Full HD lumineux et bien contrasté donne une meilleure image qu'une 4K sombre.

Non, sauf pour un usage d'appoint. Le haut-parleur d'un vidéoprojecteur est petit, tourné vers l'arrière ou le côté, et il se bat contre son propre ventilateur — que l'on entend d'autant plus qu'on est assis près de l'appareil. Trois solutions par ordre de simplicité : la sortie audio analogique du projecteur vers une barre de son ou des enceintes actives ; le Bluetooth, présent sur beaucoup de modèles récents mais qui introduit un décalage entre l'image et le son, parfois corrigeable dans le menu ; et surtout le branchement en amont, la meilleure des trois — on relie la source (box, lecteur, console) à un ampli ou à une barre de son, qui renvoie ensuite l'image au projecteur en HDMI. Le son reste alors synchrone et le projecteur ne sert qu'à projeter. Si votre barre de son gère l'ARC, vérifiez que le projecteur aussi : beaucoup ne l'ont pas.

Un PC ou une box se relient en HDMI, et c'est le branchement le plus fiable : une seule prise, image et son. Pour un ordinateur portable récent sans HDMI, un adaptateur USB-C vers HDMI fait l'affaire, à condition qu'il gère la vidéo. Pour un téléphone, il y a deux voies : le câble — USB-C vers HDMI sur Android compatible, adaptateur Lightning sur iPhone — qui donne l'image la plus stable ; ou le sans-fil, via la diffusion d'écran, qui suppose que le projecteur intègre cette fonction ou qu'on lui ajoute une clé HDMI de streaming. C'est d'ailleurs la solution la plus simple pour regarder des plateformes vidéo : une clé HDMI dédiée, alimentée par le port USB du projecteur, évite de dépendre d'un système intégré souvent lent et rarement mis à jour. Dernier point pratique : au-delà de cinq mètres, prenez un câble HDMI actif ou une fibre optique HDMI, un long câble passif décroche par intermittence.

Le vidéoprojecteur gagne sur la taille d'image : une très grande image coûte bien moins cher en projection qu'en téléviseur. Il gagne aussi sur l'encombrement, puisqu'il disparaît quand on ne l'utilise pas. Le téléviseur gagne partout ailleurs : luminosité en plein jour, aucun consommable, allumage immédiat, aucun bruit de ventilation, et un son intégré passable. En pratique, beaucoup de foyers gardent les deux : le téléviseur pour le quotidien et l'information, le projecteur pour les films, le sport et le jeu du week-end. Et si l'on ne projette que quelques fois par an, la location existe et coûte bien moins qu'un achat qui prendra la poussière.